פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays בעקיצער: "די קאַרש אָרטשערד," "די סיגאַל", "ונקלע וואַניאַ"

פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays זענען אנגעוויזן ווי ינאַווייטיוו דורך פילע קינסטלער. ווי נעמיראָוויטש-דאַנטשענקאָ און קיי ש סטאַניסלאַווסקי ערשטער געזען אין די דראַמאַטיק באַוועגונג פון די plays פון טשעכאָוו ס "ונדערקוררענט" אַז איז וואָס איז געשעעניש הינטער די פונדרויסנדיק קאָממאָננעסס קאַנסילז אַ קעסיידערדיק ינער אָנווינקען ליריקאַל שטראָם. זיי געמאכט יעדער מי צו ברענגען אַ פריש ינטערפּריטיישאַן פון טשעכאָוו ס plays צו די וילעם. אויף די משל פון די דראַמע "די קאַרש אָרטשערד," "די סיגאַל", "ונקלע וואַניאַ" מיר באַטראַכטן קינסט ערידזשאַנאַליטי פון די מעשים פון דעם מחבר.

באַשרייַבונג פון לעבן

פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays קענען זיין לייכט געזען אויף איינער פון זייַן רובֿ באַרימט plays - "די קאַרש אָרטשערד." זייַן הויפּט פּרינציפּ איז געווען צו באַקומען די טעאַטער קאַנווענשאַנז פון בעקאַבאָלעדיק טעאַטער פֿאַר אַרבעט פון די ^ ךן יאָרהונדערט. עס איז באקאנט אַז טשעכאָוו געזוכט צו ענשור אַז די סצענע האט אַלץ אין לעבן. לעמאָשל, אין די האַרץ פון "די קאַרש אָרטשערד" איז די מערסט פּראָסט געשעעניש - די פאַרקויף פון די נחלה פֿאַר די דעץ פון אַ לאַנד גאַנץ ווי אַ ברירה צווישן פליכט און געפיל, טירינג די נשמה פון די כאַראַקטער, ניט די פאַטאַל צונויפשטויס פון אומות, און מלכים, העלדן און ווילאַנז. דראמאטורג גאָר ריטראַקטאַד פֿון די פונדרויסנדיק פֿאַרוויילערישע פּלאַנעווען אין טויווע פון די פּשוט און אַנקאַמפּלאַקייטיד געשעענישן, זוכט צו באַווייַזן אַז די טעגלעך שטאַט פון די העלד ניט ווייניקער קאָנפליקטואַל.

אַמביגיואַס אותיות

פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס דראַמאַטורגי (10 קלאַס איז געלערנט די ונטערטעניק אין דעטאַל) זענען אויך באמערקט אין די באַשרייַבונג פון די אותיות. למשל, אין די שפּילן "די קאַרש אָרטשערד" ניין סטאָנטש ראָשע אָדער ראָשע. לאָפּאַכין סוחר וואס בייז אַ בעל ס נחלה פֿאַר די דעץ, - אַ מענטש און אַ שפּירעוודיק נשמה. ער האט ניט פֿאַרגעסן ווי די היץ באהאנדלט אים ראַנעווסקייַאַ זינט קינדשאַפט. פון די האַרץ, און ער בעט איר צו העלפן ראַטעווען גאַעוו נחלה - Offers אַ גאָרטן אויף דעם יחיד לאַנד זייטלעך. אויך, אָן אַ צווייט געדאַנק, ער גיט ליובאָווי אַנדרעעוונע אין כויוו, מיסטאָמע געוואוסט אַז זי האט נישט צוריקקומען. אָבער, עס לאָפּאַכין בייז די נחלה און גיט די סדר צו שנייַדן אַראָפּ קאַרש ביימער, אָן ווארטן פֿאַר די אָפּפאָר פון די אַלט הארן. אין דער זעלביקער צייַט ער איז געווען ניט אַפֿילו אַווער פון וואָס איז קאָזינג דעם ווייטיק ראַנעווסקייַאַ און גאַעוו. דער סוחר, אָבער, ריקאָלז מיט פרייד די שיינקייט פון די מאָן fields אין וואָס ער איז געווען קענען צו פאַרדינען 40 טויזנט. אין די כאַראַקטער פון די העלד באַקומען אויף נידעריק און הויך, די פאַרלאַנג פֿאַר שיינקייט און גריד, אַכזאָריעס און איידעלע ימפּאַלסיז. שייכות טהערעטאָ וויוערז געגרינדעט קאַנטראַדיקטערי. אבער אין פאַקטיש לעבן עס איז ניט געפֿונען לעגאַמרע גוט אָדער שלעכט מענטשן. מאַקסימום אַקיעראַסי פון די אותיות - דאָס איז אן אנדער שטריך פון טשעכאָוו ס plays.

"ונדערטאָוו"

אין זיין אַרבעט, טשעכאָוו גאָר וויל פון עטלעכע טעאַטער טעקניקס. פֿאַר משל, עס יקסקלודז די פאַרנעם מאָנאָלאָגועס, ווי מענטשן זיי טאָן ניט זאָגן אין וואָכעדיק לעבן. פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס דראַמע אין "די קאַרש אָרטשערד" קלאר באַווייַזן דעם. אַנשטאָט דיליבראַטלי רימאַרקס "צו" דער מחבר ניצט אַ ספּעציעל סייקאַלאַדזשיקאַל קונץ אַז נעמיראָוויטש-דאַנטשענקאָ און קריסאַנד אָוווערטאָונז אָדער "ונדערקוררענט." ערשטער פון אַלע, עס איז אַ "טאָפּל געזונט" פון יעדער כאַראַקטער, וואָס איז, דער צוויידייַטיקייַט פון זיין כאַראַקטער. אַ משל פון אַזאַ אַ "געזונט" קענען דינען ווי אַ באַשרייַבונג פון די נאַטור לאָפּאַכין פּראָפּאָסעד אויבן. אין דערצו, אין אַ ספּעציעל וועג טשעכאָוו טוט בויען אַ דיאַלאָג פון זייַן אותיות, אַז איז, מאכט עס אַזוי אַז די וילעם קענען פֿאַרשטיין וואָס זיי טראַכטן די אותיות בעשאַס די דיסקוסיע פון דינער ישוז. רעדן לאָפּאַכין און וואַריאַ אין די פערט אַקט - אַ מוסטער פון די אַמביגיואַס דערקלערונג. זיי ווילן צו רעדן וועגן זייער פעעלינגס פֿאַר יעדער אנדערע, אָבער זיי רעדן וועגן אנדערע זאכן. קוקינג קוקן פֿאַר אַ כייפעץ, און לאָפּאַכין שאַרעס זיין פּלאַנז פֿאַר די קומענדיק ווינטער. און עס איז ניט ווי אַ רעזולטאַט פון אַ דעקלאַראַציע פון ליבע צווישן די אותיות.

מעאַנינגפול פּויזע

פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays זענען אָנ אַ סאָף. בשעת רובֿ דראמעס אותיות זענען גילוי דורך די קאָמיסיע פון אקטן וואס אַנטאָן פּאַוולאָוויטש זיי באַשייַמפּערלעך זיך אין די דערפאַרונג. דעריבער, עס איז וויכטיק צו שפּור אין זייַן plays "ונדערקוררענט." קאַנווענשאַנאַל פּויזע אָנגעפילט מיט טיף טייַטש אין זיי. פֿאַר למשל, נאָך די דורכפאַל פון דערקלערונג צווישן וואַריאַ און לאָפּאַכין כאַראַקטער ער איז אַליין און געשריגן. ווען ראַנעווסקייַאַ קומט אין די צימער, דעמאָלט פרעגן איר אַ איין קשיא: "וואס?" נאָך אַלע, די טרערן קענען ווערן געפֿירט ביידע פרייד און טרויער. צווישן די ינטערלאַקיאַטער כאַנגז פּויזע. לובאָוו ונדערסטאַנדס אַלץ אָן דערקלערונג, און הייבט צו ייַלן די אָפּפאָר. אָדער אין די לעצטע אַקט טראָפימאָוו Peter ימבאַרקס אויף אַ דיסקוסיע פון זייַן גוט מאַזל און זאגט אַז "הומאַניטי איז מאָווינג צו די העכער אמת, צו די העכסטע גליק אַז איז מעגלעך אויף דער ערד, און איך בין אין די פראָנט רודערן!" אין אַ סאַרקאַסטיש קשיא ערמאָלאַי אַלעקסעעוויטשאַ " ? דוידאָש "Peter ריספּאַנדז מיט איבערצייגונג:" דוידו. (פּויזע) דוידו אָדער ספּעציפיצירן אן אנדער דרך, ווי צו באַקומען. " דעם שטילקייַט צווישן פֿראַזעס ינדיקייץ אַז דער העלד טוט נישט פילן די געשפּעט פון זיין באַגלייטער און זאגט גאַנץ עמעס.

רימאַרקס

פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס דראַמאַטורגי (בעקיצער, פון קורס, צו באַשרייַבן אַלע די נואַנסיז פון גאַנץ שווער) און זענען אין אַקטיוו נוצן, אַ פּאָנעם מינערווערטיק טעאַטער טעקניקס - מחבר רימאַרקס, סאָונדס, סימבאָלס. למשל, אין דער ערשטער אַקט פון "די קאַרש אָרטשערד", דער מחבר באשרייבט אין דעטאַל די דעקאָראַציע - די צימער ווו אַלע די דערוואַרט אָנקומען ליובאָווי אַנדרעעווני. באַזונדער ופמערקזאַמקייַט אין דעם באַמערקונג איז געגעבן צו די גאָרטן, וואָס קען זיין געזען פון די פֿענצטער - זייַן ביימער באדעקט מיט שניי-ווייַס בלומען. די צוקוקער און די לייענער אין אַמאָל עס איז אַ טרויעריק געפיל אַז אַלע דעם ספּלענדער וועט שטאַרבן באַלד. און באַמערקונג, אַנטיסאַפּייטינג אַ צווייט קאַמף, קאַנטיינד אַ באַמערקונג אַז קענען ווערן געזען פון דעם גאָרטן אַוצקערץ און טעלעגראַף פּויליש. אין דערצו צו דירעקט ווערט, דעם דעקאָראַציע עס איז אויך אַ סימבאָליש טייַטש - ניו יאָרהונדערט דיקטייץ זייַן כּללים, און עס איז קיין אָרט פֿאַר קאַרש סאָד. "נאָבלע נעסט" ראַנעווסקייַאַס-גאַעוואַ וועט זיכער זיין חרובֿ.

סאָונדס

סאָונדס שפּילן אין די אַרבעט פון טשעכאָוו ס ראָלע. פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays ווי אַ משל פון די שפּילן "די קאַרש אָרטשערד" פונט גלייַך צו עס. טרויעריק וואָלס פּלייינג די פּילקע, וואָס, פאַרקערט צו אַלע לאָגיק, אָרגאַנייזיז טעגלעך טריידינג לובאָוו; קלאַפּן באַללס פֿאַר בילליאַרדס, רעמאַניסאַנט פון די באַליבט פאַרווייַלונג גאַעוואַ; שאָקלען פון אַ צעבראכן שטריקל, יררעטריעוואַבלי געווען בראָקען די כיין און זאַכטקייַט פון אַ זומער אָוונט. עס ס אַזוי סטרייקינג ראַנעווסקייַאַ אַז זי מיד סטאַרץ צו גיין היים. כאָטש גויס און לאָפּאַכין מיד צושטעלן קרעדאַבאַל דערקלערונג פּריקרע סאָונדס (פויגל ס וויינען, ברעכן די עמער אין די מייַן), לובאָוו פּערסיווז עס אנדערש. זי גלויבט אַז די דאס קריצן פון בראָקען סטרינגס ינדיקייץ די קאַמפּלישאַן פון איר ערשטע לעבן. פון קורס, דעם סימבאָליש איז דער געזונט פון אַ האַק אין די סוף פון די שפּילן: די שיינקייט פון די לאַנד - די קאַרש סאָד - וואָלט זיין רוינד דורך לאָפּאַכין סדר.

דעטאַילס

אין דעטאַל, ספּעציעל ימפּרעסיוולי ויסשטעלונג פֿעיִקייטן טשעכאָוו ס plays. קוקינג אויף בינע אַלע די צייַט אויס אין אַ פינצטער קלייד מיט אַ בינטל פון שליסלען אין זיין גאַרטל. ווען די פּילקע ערמאָלאַי יי אַנאַונסיז אַז באָוגהט די נחלה, זי דעפיאַנטלי טראָוז זייַן שליסלען לאָפּאַכין פֿיס. אזוי, עס ווייזט אַז ער Pays די גאנצע עקאנאמיע. א טרויעריק סימבאָל פון די עפּאָטש רוסלאַנד איז קאַמפּליטינג די מאַנער און שפּילט די Finale: אַלע לאָזן די הויז, ערמאָלאַי יי לאַקס ביז דער קוואַל פון די פראָנט טיר און אויס די צוריק צימער עס איז אַ קראַנק אַלט קנעכט פירס, וואָס ליגט אויף די דיוואַן און פרעעזעס. אַלע עס ווערט קלאָר אַז מיט די לעצטע גאַרדיאַן פון זייַן מאַנאָריאַל רוסלאַנד ביסלעכווייַז דיסאַפּירז.

"וועאַקענינג" פון די פּלאַנעווען

ניט אַלע קאָנטעמפּאָראַריעס פון דער מחבר ניט אַנדערש צו אָפּשאַצן די פֿעיִקייטן פון די דראַמע יי פּי טשעהאָוואַ. ספּעסיפיקאַללי קריטיקירן שוין ניט גענוג יקספּרעסיוו אונטער אין זיין אַרבעט. איידער טשעכאָוו געשיכטע פון די שפּילן איז געווען באזירט, ווי אַ הערשן, אויף איין פונדרויסנדיק קאָנפליקט. דורך דער געשעעניש, געבויט אויף די צונויפשטויס פון עטלעכע אותיות, דעפינעס די עסאַנס פון די אַרבעט. למשל, אין "וואָו פון וויט" אַקציע איז באזירט אויף קאַנטראַדיקשאַנז צווישן טשאַצקי און זייַן אַרומיק "פאַמוסאָווסקאָגאָ געזעלשאַפט." טראַדיציאָנעל קאָנפליקט דיסיידז דער גורל פון די אַקטערז, ווייזט דער נצחון פון איינער איבער די אנדערע אותיות. דאס זענען גאַנץ אַנדערש אין טשעכאָוו ס plays. הויפּט געשעעניש (פאַרקויף פון די נחלה פֿאַר די דעץ) זענען בכלל רעלאַגייטיד צו די הינטערגרונט. פעאַטורעלעסס פּלאַנעווען פון דעם פּראָדוקט קוים צעטיילט אין די געוויינטלעך סופּפּאָרטינג עלעמענטן (קאַלמאַניישאַן, דעקאָופּלינג און אַזוי אויף. ד). דער גאַנג פון די אַקציע איז קעסיידער סלאָוד אַראָפּ, און די דראַמע פון די סינז איז זייער וויקלי ינעראַקטינג מיט יעדער אנדערער.

פֿעיִקייטן דראַמע יי פּי טשעהאָוואַ (גראַדע 10 אין ליטעראַטור לעקציעס מיץ טיף גענוג מיט די אַרבעט פון די שרייַבער) זענען אין דער טיף פּסיכאָלאָגיע פון זייַן קרייישאַנז. דער מחבר טוט ניט זוכן צו ווייַזן אַ פונדרויסנדיק קלאַש פון העלדן, סאַבסטיטוטינג זייַן ינערלעך געראַנגל סיטואַטיאָנס פּריקרע פֿאַר זייַן אותיות. קאַנטראַדיקשאַנז זענען דעוועלאָפּינג אין די מחשבות פון די אַקטיאָרן און טאָן ניט ליגן אין דער שלאַכט פֿאַר די נחלה (עס טוט נישט נעמען אָרט), און די ינקאַמפּאַטיביליטי פון חלום און פאַקט, דיססאַטיספאַקטיאָן מיט די אותיות זיך און די וועלט אַרום זיי. דעריבער, אין די לעצט פון די שפּילן מיר טאָן ניט זען די טריומפאַנט לאָפּאַכין, און די נעבעך מענטש וואס שרייט אין טרויער, "אָה, וואָלט גאַנץ האָבן עס אַלע געגאנגען אלא וואָלט טוישן ווי עס יז אונדזער ומגעלומפּערט, ומגליקלעך לעבן." אין טשעכאָוו ס אַרבעט פון די הויפּט אותיות איז נישט, און די שולד פֿאַר אַ געשעעניש Falls אויף יעדער פון זיי. אין די plays פון טשעכאָוו זענען גלייַך וויכטיק און סענטראַל אותיות און מינערווערטיק.

ומגעוויינטלעך זשאַנראַ

די זשאַנראַ אידענטיטעט אויך ביסט דער הויפּט דראַמאַטיק טשעכאָוו. "די קאַרש אָרטשערד" - אַ ליריקאַל זאַץ, אָבער, און אין עס דער מחבר האט געראטן צו וויוו קאָמיקער עלעמענטן. עם גאָרקי האָט גערופֿן דעם שפּיל "אַ נייַ דראַמע," וואָס קאַמביינז די טראַגיש פּייטאַס (נעבעכדיק וועגן די טויט פון די קאַרש סאָד און די ייַנבראָך פון דער גורל פון זיכער אותיות), און קאָמיקער אָוווערטאָונז (קלאָר - צו באַשרייַבן די בילדער פון שאַרלאַט, שמעון-פייַפן, עפּיכאָדאָוו אאז"ו ו אאז"ו ו .; וויילד - אותיות אין לאָפּאַכין גאַעוואַ, ראַנעווסקאַיאַ אאז"ו ו.) ... ויסווייניק, די אותיות זענען פּאַסיוו, אָבער זייער ינערשאַ איז כיידינג ין אַ קאָמפּלעקס קאַמף-אָפּשפּיגלונג.

"די סיגאַל"

אַלע די פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס דראַמאַטורגי בעקיצער זענען שטעלן אונדז אַ משל פון בלויז איין פּראָדוקט - די דראַמע "די קאַרש אָרטשערד." דאס איז די לעצטע שטיק פון טשעכאָוו, אין וואָס ער סאַמערייזד זייַן שעפעריש דערגרייכונגען. אָבער, אַלע פון די אויבן אַפּלייז צו אנדערע אַרבעט פון דעם מחבר. לעמאָשל, דיין דייַגעס, וועקסאַטיאָן פון גייסט דורכגעדרונגען "די סיגאַל" טשעכאָוו פֿאַר עטלעכע סיבה גערופֿן קאָמעדיע. דאס רעטעניש דראמאטורג נאָך יקסייץ די מחשבות פון די ריסערטשערז, אָבער וואס וועט טייַנען מיט די פאַקט אַז ער איז מאַזעק טרויעריק קאמעדיעס? אַנטאָן פּאַוולאָוויטש קען עקסטראַקט פּאָעזיע פֿון די זייער ינסיקיוריטי פון לעבן און אויסטראַכטן ומגעוויינטלעך אין זייַן זשאַנראַ אַפפיליאַטיאָן אַרבעט. פּונקט ווי אין "די קאַרש אָרטשערד" אין די שפּילן "די סיגאַל" איז ניט דער צענטראל אותיות. אַלע די אותיות אין עס זענען גלייַך, די זייַט און שפּיץ פון גורל טוט נישט עקסיסטירן, דעריבער די הויפּט אַקטיאָר אין עס. און דער נאָמען פֿון דעם שטיק איז זייער סימבאָליש. סיגאַל, אין מיין מיינונג, רעפּראַזענץ אַ וועריינג פלי, די קאַמיש אין די דיסטאַנסע, די סטימול באַוועגונג. אין דעם דראַמע עס איז אַ באַנאַל געשיכטע, עס איז גילוי ברייט טעמע פון ביטער דיססאַטיספאַקטיאָן מיט זייער פּלאַץ, דער חלום פון אַ בעסער לעבן. אבער די טייַטש פון דעם שפּיל איז געבראכט צו וויוערז דורך פּראָסט, וואָכעדיק דעטאַילס אַז האָבן טיף טייַטש, דעמאָלט עס ס "ונדערקוררענט." דאס זענען די פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays. "די סיגאַל" - די טיפּיש אַרבעט פון דעם מחבר.

"ונקלע וואַניאַ"

דאס איז אן אנדער ינאַווייטיוו פּראָדוקט פון טשעכאָוו. עס אויך קלאר באַשייַמפּערלעך פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays. "ונקלע וואַניאַ" - אַ שפּיל אין וועלכע די מחבר טוט ניט פאָקוס אויף פונדרויסנדיק קאַנטראַדיקשאַנז צווישן די אותיות און זייער ינער יקספּיריאַנסיז. הויזגעזינד וויקדייז דאָ זענען די פּיאַטע מקור פון קאָנפליקט. גאָרנישט טראַגיש אין דער גורל פון טשעכאָוו ס אותיות, אין פאַקט, טוט נישט פּאַסירן, אָבער זיי זענען נישט צופֿרידן מיט זייער לעבן. עטלעכע פאַרברענגען זייער טעג אין יידאַלנאַס פויל, אנדערע - אין ימפּאַטאַנט שטורעם, און אנדערע - מיט כידעש. פעסט סטיל מאכט מען ערגער ווי עס איז קען זיין. ד"ר אַסטראָפף דעבאַסעד, ווינן איז געווען בייז מיט די גאנצע וועלט, סערעבריאַקאָוו - יגנאָמיניאָוסלי דיגריידאַד. אַלע פון זיי האָבן ווערן פאַרהאַרטעוועט און גלייַכגילטיק צו יעדער אנדערער און, מער ימפּאָרטאַנטלי, צו זיך. זייער לעבן איז מינינגלאַס און אַרויסגעוואָרפן. און ווער ס צו באַשולדיקן? ווי שטענדיק, טשעכאָוו - אַלע אין אַמאָל. די פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט ליגט מיט יעדער כאַראַקטער.

סאָף

צו סאַכאַקל אַרויף, איך ווילן צו דערקלערן אַלע די פֿעיִקייטן פון טשעכאָוו ס plays פונט דורך פונט:

1. כּמעט אַלע די אַרבעט פון די מחבר זענען געבויט אויף אַ דיטיילד באַשרייַבונג פון די וועג פון לעבן, דורך וואָס לייענער און וויוערז צו הערן די באַזונדער אותיות, פעעלינגס, שטימונגען העלדן.
2. אין דער געשיכטע פון טשעכאָוו ס plays זענען ניט העל דראַמאַטיק געשעענישן, די הויפּט מקור פון דעם געראַנגל - די ינער פעעלינגס פון די אותיות.
3. העלדן אין די מעשים פון טשעכאָוו אַמביגיואַס, יעדער פון זיי האט positive און נעגאַטיוו טרייץ.
4. דייאַלאָגז אין דער מחבר ס אַרבעט אָפֿט צונויפשטעלנ זיך פון פראַגמענטאַרי מעאַנינגפול פֿראַזעס אַז יבערשיקן וויטאַל געזונט אַקטערז.
5. רימאַרקס, סאָונדס, סימבאָליש דעטאַילס זענען פון גרויס וויכטיקייט אין די plays פון טשעכאָוו.
6. דראמאטורג אַנטאָן פּאַוולאָוויטש פאַרשידענע זשאַנראַ ערידזשאַנאַליטי. די דראַמאַטיק געשעענישן אין עס זענען ינטערוואָווואַן מיט קאָמיקער אָוווערטאָונז אַז מאכט די געשעעניש בילד אין עס מער לעבעדיק און עכט.

איצט אַז איר וויסן אַלע וועגן די פֿעיִקייטן פון דראַמאַטיק בקיעס אַפּ טשעכאָוו. זיין אַרבעט אויף די רעכט איז פֿון די גאָלדען פאָנד פון וועלט קלאַסיקס.