דימענשאַנז אין מוזיק: די מינים דעזאַגניישאַנז. די קלאַפּן אין מוזיק

יעדער מענטש, וואס איז געלערנט מוזיק און שטענדיק גייט די לערנען פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן און סאָלפעגע. און איינער פון די פונדאַמענטאַל פאַקט איז די נומער פון די מוזיק. ווייַטער וועט זיין געהאלטן זייער הויפּט ווערייאַטיז, מעטהאָדס פון פעסטקייַט און עטלעכע פון די מערסט פּראָסט קאָמבינאַציע.

דער באַגריף פון מוזיקאַליש מעטער

איידער געבן אַ דעפֿיניציע פון וואָס איז אַ צייַט כסימע, איר דאַרפֿן צו האָבן אַ געדאַנק וועגן די באַגריף, האָט גערופֿן דעם מוזיקאַליש מעטער.

עס איז געגלויבט אַז אַלע פון די מוזיק איז באזירט אויף די אַזוי-גערופֿן ריפּאַל - אָלטערניישאַן גלייַך טיילן פון דער געדויער פון וואָס קענען זיין שטאַרק און די שוואַך. שטאַרק טיילן איז שטענדיק אויף דער ערשטער אָרט אין טאַקט. אבער מיר מוזן ניט צעמישן די שטאַרק ביץ מיט אַ אַקצענט, אַזאַ ווי די סעלעקציע קענען חשבון פֿאַר און שוואַך ביץ.

אין הייַנטצייַטיק מוזיק, אָפֿט קענען זיין געפֿונען מעטער, קאַנסיסטינג פון צוויי אָדער דרייַ לאָבעס. אין פּשוט ווערטער בילאָבאַטע מעטער באשטייט פון איין שטאַרק און איינער שוואַך שלאָגן (איינער-צוויי) און דרייַיק מעטער - איין שטאַרק און צוויי שוואַך (איינער, צוויי, דרייַ). אזוי, די מוזיקאַליש מעטער קענען זיין דיסקרייבד ווי די פּראָצעס פון קאַונטינג פון אַלטערנאַטיאָנס אָדער אַפֿילו ווי אַ מין פון צייַטווייַליק גריד מיט די ספּעסיפיעד סיקוואַנס אין זייַן שאַרעס.

טייפּס פון שאַרעס און זייער ווערייאַטיז

שכל וואָס איז די צייַט כסימע, עס איז אוממעגלעך אָן די וויסן פון מינים טיילן. ווי האט שוין געזאגט, זיי זענען אין די סימפּלאַסט פאַל זענען צעטיילט אין די סטרענגקטס און וויקנאַסאַז.

אָבער, עטלעכע זאל טייַנען, זיי זאָגן, אָבער וואָס איז די מערסט פּראָסט גרייס פון 4/4? אין מוזיק, עס איז געגלויבט אַז דער ערשטער טיילן אין עס איז אַ שטאַרק, רגע און פערט - זענען שוואַך, אָבער די דריט - לעפיערעך שטאַרק. גרייס זיך איז אַ קאָמפּלעקס, ווייַל עס באשטייט פון צוויי פּרימעס. אבער דעם וועט זיין דיסקאַסט סעפּעראַטלי.

די קלאַפּן אין מוזיק

איצט אַ ביסל ווערטער וועגן די טייַטש פון טאַקט. אין פּשוט ווערטער, די קלאַפּן פון מוזיק - איז דער סכום פון געזונט פון איינער צו דעם אנדערן דאָוונבעאַט.

ניט קיין ענין ווי פיל עס איז געווען סטייטיד אין די צייַט כסימע פון שאַרעס אין גאַנץ, אין די ציקל זאל זיין פאָרשטעלן בלויז איין דאָוונבעאַט און קיין נומער פון קאָרעוו סטרענגקטס און וויקנאַסאַז. חשבון אין דעם ציקל שטענדיק סטאַרץ מיט "צייַט." דעפּענדינג אויף די נומער, די פּראָפּאָרציע זאל זיין געקוקט ווי אַ "מאל-צוויי" ( "איין-צוויי-דרייַ"), "איין-און-צוויי-איך" ( "צייַט-און-צוויי-און-טריי-איך"), אאז"וו . ד.

צייַט כסימע אין מוזיק: די הויפּט ווערייאַטיז

צום סוף, מיר ווענדן צו דער באַגריף פון גרייס. דימענסיאָנס פון מוזיק איז א מאל גערופֿן נומעריקאַל אויסדרוק מעטער ינדאַקייטינג די קאָרעוו געדויער און טיילן זייער גאַנץ סומע אין איין ציקל.

וואָס טאָן מיר נוצן דעם באַגריף פון קאָרעוו געדויער? אבער נאָר ווייַל די טיילן קענען זייַן צעבראכן אַראָפּ אין קאַמפּאָונאַנץ, וואָס טוט נישט צושטעלן אַ מוזיקאַליש מעטער. לעמאָשל, 4/4 אין מוזיק, האט דעזיגנייטיד רעדאַגירן אותיות «C», גיט פֿאַר איין ציקל קאַנסיסטינג פון פיר פערטל הערות אין דער סומע פון.

אבער יעדער פערטל טאָן קענען אויך זיין רעפּריזענטיד ווי קאַמבאַניישאַנז עיגהטהס, סיקסטעענטהס, דרייַסיק-רגע אָדער זעכציק-פערט הערות! ווי זיי וועט זיין קאַמביינד מיט יעדער אנדערע, דיסיידז צו האָבן די קאַמפּאָוזער זיך. די הויפּט זאַך - אַז זייער סאַכאַקל טוט ניט יקסיד די גאַנץ געדויער פון די געזונט קאָראַספּאַנדינג צו די פֿיר קוואַרטערס. אבער דאָס איז די באַסיקס פון מוזיקאַליש ליטעראַסי.

ווי פֿאַר די הויפּט מינים, די צייַט כסימע פון די מוזיק זענען צעטיילט אין פּשוט און קאָמפּליצירט. Sophisticated סיזעס אַרייַננעמען אויך די קאַטעגאָריע פון געמישט, ניט-סאַמעטריקאַל, און פון וועריינג סיזעס.

פּשוט צייַט סיגנאַטשערז

באַזירט אויף דעם שכל פון די מעטער, עס איז מעגלעך צו באַשרייַבן די דימענשאַנז, די מוזיק איז נאָר גערופֿן. זיי ויסטיילן בילאָבאַטע און טריפּלעקס. אין דער ערשטער פאַל, די יבערכאַזערונג פון די שטאַרק טיילן פאַלן דורך אַ שוואַך איינער, און אין די רגע - צוויי.

די מערסט פּראָסט סיזעס זענען געהאלטן בילאָבאַטע 2/8, 2/4 און 2/2 (2/2 די גרייס פון די מוזיק, ווי געזונט ווי 2/8, איז גאָר זעלטן און געהאלטן סאָוללי ווי אַ טייל פון טעאָרעטיש וויסן). פון טערנאַרי מעטער, די ביסט 3/4, 3/8 און 3/2. ווידער, די דימענשאַנז פון 3/2 אָדער 3/8 זענען נישט געניצט, און די נומער פון די "דרייַ-פערטל" איז די מערסט פּראָסט (למשל, עס איז געניצט פֿאַר כמעט אַלע וואָלס).

קאָמפּלעקס צייַט סיגנאַטשערז

קאָמפּלעקס דימענשאַנז אין די סימפּלאַסט פאַל, עס זאָל זיין פֿאַרשטיין ווי די פאַרבאַנד פון צוויי אָדער מער פּשוט. אין דעם פאַל, עס איז דער ערשטער שלאָגן פון דער ערשטער ויסמעסטונג איז שטאַרק, און ווי אַ שטאַרק טיילן פון די רגע אויטאָמאַטיש באוועגט אין די קאַטעגאָריע פון לעפיערעך שטאַרק.

די קאָמפּלעקס סיזעס יזיאַסט צו פֿאַרשטיין איז די נומער ווי 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. ווי איר קענען זען, די סיזעס זענען פאַרגלייַכלעך מיט יעדער אנדערע, למשל, 8/8 - עס 'ס די זעלבע זאַך ווי 4/4.

געמישט און ייסאַמעטריקאַל צייַט סיגנאַטשערז

אן אנדער זאַך - געמישט סיזעס. אין מוזיק, די רובֿ אָפט פיווע-, סעווענ-, נינע- און אָדיננאַדצאַטידאָלניע קאָמבינאַציע. און די סיקוואַנס פון Fractions, ריספּעקטיוולי, זאל קוקן גאָר אַנדערש. באַטראַכטן, פֿאַר משל 5/4.

ווען קריייטינג דעם נומער ניצט פּשוט ינגרידיאַנץ: 2/4 און 3/4. אבער די קאָמבינאַציע קענען זיין אין די פאָרעם און "3 + 2" און "3 + 2". אזוי, עס איז אַ פאָטאָ פון די שטאַרק שלאָגן.

רובֿ, טאָמער, אַ העל און געזונט-באקאנט חיבורים געשריבן אין דעם דאָזיקן גרייס מיט אַ קאָמבינאַציע פון "3 + 2" זאל זיין גערופֿן "אַריאַ מאַריי מאַגדאַליני" פֿון דער שטיין אָפּעראַ ענדריו ללוידאַ וועבער ס "ייסוס הריסטאָס - סופּערסטאַר".

ווי פֿאַר די אנדערע דימענשאַנז, אין וואָס קאַמבאַניישאַנז קענען זיין מער. אזוי, למשל, 7/8 צייַט כסימע קען צונויפשטעלנ זיך פון סיקוואַנסיז פון "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" אָדער "3 + 2 + 2". אין די נינע- און אָדיננאַדצאַטידאָלניה דימענשאַנז פון ווערייישאַן, ריספּעקטיוולי, מער. אבער ווען איר מאַכן מוזיק מיט די נוצן פון אַזאַ אַ נומער עס איז ווערט רימעמברינג אַז די דורכשניטלעך ליסנער אויף געהער דעם ניגון איז דערקענט מיט שוועריקייט, און מאַכן עס קענען ניט אַלעמען.

כאָטש, אויב איר קוק אין די באַנדס פּלייינג שמייַסן מעטאַל, זיי זענען קאָופּינג מיט עס נאָר פייַן, און גאַנץ אָפֿט קאַמביינד "אָפּגעריסן" ריפפס מיט קאַנווענשאַנאַל פּשוט אָדער קאָמפּלעקס דימענשאַנז.

לעמאָשל, די זעלבע גרופּע קסענטריקס זייער מצליח בייַטנ לויט דער ריי ויסמעסטונג 3/4 מיט טריפּלאַץ עיגהטהס פּער טיילן און 7/8, מאל אַדינג 9/8. געוויינטלעך, די אַנפּריפּערד ליסנער צו באַשטימען די גרייס פון די אויער פון די ערשטער מאָל וועט ניט זיין אַזוי גרינג, אָבער עס סאָונדס זייער, זייער טשיקאַווע. אין אַלגעמיין, אַ קלאַסיש פון די זשאַנראַ.

בייַטעוודיק צייַט סיגנאַטשערז

דעם טיפּ פון דימענשאַנז אין מוזיק זענען גאָר זעלטן, און מערסטנס אין די נאציאנאלע מוזיקאַליש פֿאָלקלאָר. בולגאַריש Folk לידער - אַ לעבעדיק בייַשפּיל.

די זייער באַגריף פון די טערמין ימפּלייז נאָר אַז זאַץ פֿאַר אַ באַזע גרייס זאל בייַטן דורך עטלעכע מאל, למשל, ניצן קאַנווענשאַנאַל קייפל קאָמפּלעקס און עטלעכע ייסאַמעטריקאַל דימענשאַנז.

מעטהאָדס פון דיטערמאַנינג די סומע פון

אין דיטערמאַנינג די גרייס פון די ליסנער רילייז סאָוללי אויף זייַן אויער און חוש פון ריטם. דער בלויז וועג צו דערקענען ווו עס סאָונדס דאָוונבעאַט, פֿון וואָס איר דאַרפֿן צו מאַכן אַ אָנהייב.

אָבער, אין קימאַט אַלע מוזיק שולן אין לעקציעס אויער טריינינג סטודענטן געניצט אַ ספּעציעל טעכניק פון קאַנדאַקטינג. לעמאָשל, 4/4 איז דערלאנגט ווי ווייווינג די האַנט אַראָפּ ערשטער, און דעמאָלט - די לינקס, דעריבער - ווידער צו די רעכט און אַפּווערדז (טיפּיקלי 45 דיגריז).

דרייַ-קוואַרטערס - סוויפּס אַראָפּ, רעכט און אַרויף. זעקס עיגהטהס - פלאַפּפּינג אַראָפּ, לינקס, רעכט, דעריבער אַרויף, און צוויי שפּיץ רעכט וויסואַל סיגנאַל (אָדער אנדערע קאָמבינאַציע). אָבער, אין ערשטער, אין דיטערמאַנינג די דימענשאַנז פון צוגעהערט און שרייבן דיקטאַטיאָנס לערערס צו אַנטוויקלען אין סטודענטן אַ געפיל פון ריטם, בעקיוון אַרויסלאָזן שטאַרק שלאָגן פון יעדער מאָס. עס איז דעם טעכניק אַלאַוז צו ענשור אַז אין דער צוקונפֿט מען וועט קענען צו באַשטימען דעם טיפּ פון קיין ויסמעסטונג (אַפֿילו גענומען אין חשבון זייער אָלטערניישאַן) ינדיפּענדאַנטלי און אָן קיין אַקסענץ אָדער עצות.

סאָף

אויב איר ציען אַ שורה, עס קען זיין אנגעוויזן אַז די גרייס פון די מוזיק איז זייער ענג לינגקט מיט די שכל פון מוזיקאַליש מעטער, טיילן און באַרס. דעריבער, צו לערנען ווי צו קלאר דעפינירן וואָס פּונקט די ויסמעסטונג פון געזונט אין קיין מוזיקאַליש ווערק, אָן די באַסיקס פון מוזיקאַליש ליטעראַסי און אויער טריינינג זענען ינדיספּענסאַבאַל.

אָבער, פילע סטודענטן, לפּחות טכילעס, אויער טריינינג, צו לייגן עס מיילדלי, טאָן ניט ווי, קאַנסידערינג עס ומנייטיק און שווער צו פֿאַרשטיין. אָבער, עס איז ער איז די זייער יסוד אַז גיט פרוכטבאַר ערד פֿאַר די פאָרמירונג פון מענטש ווי אַ קלעזמער פון דעם העכסטן פאַכמאַן מדרגה. נאָך אַלע, אַפֿילו ריטשי בלעקמאָר, גיטאַראַסט פון וועלט שם, וואס פּלייַעד אין אַזאַ געזונט-באקאנט גרופּעס ווי טיף לילאַ און די רעגנבויגן, אַרגיוד אַז די גיכקייַט פון באַוועגונג פון Fingers אויף די פינגערבאָאַרד - עס איז נישט אַ טעכניק. אָן די וויסן און די קלאסישע קאַנאַנז פון מוזיק צו ווערן אַ פאַכמאַן פון דעם העכסטן שטאַפּל איז נאָר אוממעגלעך.

אַזוי אַז אָנהייבער מיוזישאַנז קענען זיין אַדווייזד צו האָבן געדולד און פּערסאַוויראַנס און צו לערנען די סאַבדזשעקס ונ דורך. אין מוזיק בילדונג, אויב איך קען זאָגן אַזוי, עס איז - ווי די "אונדזער פֿאָטער."